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英国街头涂鸦艺术家班克斯在伦敦苏富比拍卖行拍卖《拿气球的女孩》时,自动销毁了这部作品。他一生都充满争议、挑衅、大胆和颠覆性。然而,我今天想谈的是这件事引起的另一个争论。

被毁的作品比更值钱

许多人质疑这是一种投机行为。为什么会有这样的疑问?

这是因为苏富比还说,在艺术家的自毁行为之后,拍卖掉的破碎画作可能会变得更有价值。

班克斯一直以挑战艺术权威而闻名,这一次他再次挑战拍卖行,一个艺术界或艺术机构中的杰出组织。这充分显示了银行的颠覆性。他可能不同意他的画被这样拍卖,或者他故意捉弄拍卖他画的人。这种介于恶作剧和颠覆行为之间的行为可以说是典型的“银行”行为。

换句话说,这幅画被毁后,可以视为班克斯对其原作的第二次创作,这是“毁灭就是创造”的一种表达。这样,作品可能会变得更有价值,如今,已经是世界上最受欢迎的涂鸦艺术家的班克斯,也因上一层楼梯而出名。

这可能被认为太阴谋了。我们怎么能怀疑班克斯,他一直关心弱势群体和底层人民,敢于挑战?然而,如果你对现代艺术史有一点了解,你会明白这种怀疑并不过分。

在20世纪的艺术史中,一个分水岭或里程碑式的杰作,是法国艺术家杜尚的作品《春天》。作品《春天》实际上是一个男厕所里的小便器,但是杜尚把这样的小便器翻过来,然后在上面签上自己的名字,并把它送到了一个以前卫艺术为特色的展览上,说这是他的作品。当时,展览的组织者自然非常生气,觉得杜尚不能这样取笑他们。这实际上是我们今天看到的一件非常有趣的事情,但它在艺术史中有着非常重要的地位,为什么?

艺术史写作失去颠覆

当我谈到这件事时,我想提另一点。杜尚是一个具有戏谑性质的挑衅行为。他想挑战艺术机构、艺术机构、美术馆、它们背后的价值、它们的审美判断和它们对艺术的看法。如果这种艺术可以被称为“艺术”或具有特殊意义,那是因为它挑战了当时艺术的现有定义。

然而,

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